发布日期：2025-11-21 15:26    点击次数：200

       今天聊聊中国电影《好东西》。       片名Herstory/HerStory(2024)，笔名爱情听说平行篇：好东西/爱情听说·平行篇/爱情听说2。       《好东西》这部电影，在2024年上映后，犹如一颗在中国影坛激发体恤的“烟雾弹”。乍一看，这部由邵艺辉捏导的笑剧电影论说的是独身母亲铁梅与摇滚歌手小叶的王人市友情，但宝贵不雅众会发现，影片通过多数象征手法，将性别话题变成了简短的对立战斗，呈现出非黑即白的阵营分化。       影片从一开动就明确展现了态度。铁梅骑着滑板车登场，意气风发，救下了被尾随的小叶。导演用夸张的镜头对比两东说念主的形象，铁梅目力强烈，发扬出强势和自信，而小叶则蜷成一团，显得弱小无助。小叶在面临男性时谎称铁梅是同性伴侣，这种设定其实是在辱弄性别身份，应用它来投合剧情需要。影片贯串了“挽救者与被挽救者”的模式，默示男性天生具要挟，而女性唯有依靠互相的维持能力糊口。       电影中的男性被刻意塑形成不胜的邪派形象。铁梅的前夫发扬出显豁的“自恋东说念主格”，他私自作念出绝育决定，还信赖前妻渴慕与他复合，走访男儿时以至不忘展示新恋情。小叶的集聚对象小胡则是“良好自私意见者”的典型，他将“灵通式磋磨”算作推卸株连的借口。以至影片中的音乐西席小马，也被描述成在强势女性眼前惊惶无措、震悚窝囊的形象。夜店场景中的男性不雅众们，要么猥亵地笑着，要么喝醉生事，这些男性脚色的群像显然在被丑化，与铁梅饱读吹男儿学饱读时说的“女孩打饱读才够酷”形成了显著对比。导演莫得含蓄，而是直白地抒发出男性气质的靡烂，合计唯有女性特点才值得被歌颂。       影片一方面痛斥男性的“既得利益”，却冷漠了女性脚色的特权。影片对女性脚色的上风完全无视，莫得提到权柄和义务的平等。这种月旦似乎只是是在反击“男性特权”，而冷漠了“女性特权”的存在。如斯一来，所谓的“醒觉”显得作假而空泛。整部影片充斥着标语化的对白，像机关枪相通扫射不雅众的耳膜。用些金句制造爽感，靠对立来劝诱流量。这些台词在支吾平台被热烈传播，成为“女性醒觉”的宣言，却揭示出脚本的致命问题：它用宣言代替故事，用教条代替东说念主性。       影片中的破裂老胡，是一个严格扩充登记轨制的保安，他成了“父权守门东说念主”的象征。当小叶通过谣喙冲破他的防地时，导演将其好意思化为“弱者不服强权的机智”。这种叙事手法忽略了实在的社会矛盾，将结构性的性别问题裁汰为简短的说念德战斗。       尽管影褊狭画了多样女性的逆境：铁梅因职场性别厌烦被动转行，小叶在音乐圈遭受潜规矩，以至9岁的莫丽也要面临“女孩不该打饱读”的偏见，但在处分问题的方法上却堕入了逻辑怪圈。系数问题王人怨尤于男性的劣根性，系数的救赎王人来自女性之间的协作。当铁梅的前夫探视男儿时，影褊狭意放大他的每个神志，把他的挑眉、浅笑、抚摸男儿头发等动作解读为作假和统共九游会j9官网登录入口，完全闭塞了对话的空间。导演对小叶与胡的磋磨处理也隐敝了诚信问题，将其包裹在“不得不尔的反击”中。这种“女性恒久正确”的设定，与它所批判的父权念念想实践上是换取的。       实在的女性意见电影，毫不是性别复仇的狂欢。李沧东的《诗》让咱们看到一个老媪在性侵案中见证了加害者的灰心；是枝裕和的《小偷家眷》让咱们看到底层女性在协作中面临糊口的逆境。恰是这些作品，它们莫得将东说念主简短化为性别象征，而是揭示了东说念主性在逆境中的复杂抉择。比较之下，《好东西》中的脚色逻辑，尤其是小叶通过谣喙博取胡的体恤，铁梅以“女强东说念主”姿态傲然睥睨，实践上与她们批判的“男权念念维”莫得什么差别，实践上依然是在追求权力和特权。       从时期角度来看，《好东西》的制作水平是可以的。宋佳与钟楚曦的化学反应当然实在，菜商场的争吵和夜店狂欢的退换也发扬出导演的功力。钟楚曦抱着吉他唱歌时，镜头在光影之间冉冉鼓动，能颠簸不雅众的内心。但是，问题在于，这些技能亮点背后王人在干事于一个既定的鉴定形态。电影将上海的王人市景不雅摇荡为性别的战场，旋转楼梯成了男性注目的象征，玻璃幕墙写字楼反射出职场性别压迫，以至便利店的关东煮热气也被用来隐喻女性被压抑的期望。这些象征堆砌形成了所谓常识分子电影的假象，但是其中枢却是抖音式的心计营销。       《好东西》之是以能走红，绝非巧合。它精确收拢了当下社会的躁急点，用性别矛盾替代了敌我矛盾，用个东说念主的叙事秘籍了深端倪的结构性问题。当不雅众为铁梅怒怼前夫饱读掌时，他们可能并未察觉我方一经被引入一个危境的念念维陷坑，复杂的社会磋磨被简化为性别对立。这种叙事手法胜仗劝诱了特定的不雅众群体，也让影片掉入了“为了话题而话题”的陷坑。       《好东西》与《出走的决心》等同类影片有着相似的计谋，它们通过塑造圆善的受害者与十足的加害者，全心计的共识来替代感性的扣问。这种创作方法与汇集全国中的“站队”逻辑如出一辙，最终将社会议题引入非感性的泥潭。恰是通过这种方法，这类影片得以炒作并走红，而背后却是在试探着应用性别对立来割裂社会。       《好东西》就像一个包装精细的性别主题盲盒，大开后尽是标签：“落寞女性”“男性原罪”“姐妹同盟”。它简直波及了一些现实痛点，却停止给出实在的处分智商。当铁梅最终莫得汲取音乐敦厚的追求时，这个“女性醒觉”的聘任，难说念不亦然另一种自我遏止吗？要是性别互换，影片惟恐会遭到笔伐口诛。这让咱们看到，实在的平权并不是零和游戏。当咱们为银幕上的“女战士”喝彩时，约略更应该警惕那些将东说念主变成战斗器具的故事，无论它包裹在何等丽都的女权外套下，它的实践依然是煽动愚弄不雅众心计的活动。       中国电影需要的，不是更多《好东西》这么的作品。不需要被简化的矛盾、消耗化的磨折，也不需要加深社会的裂痕。咱们需要的是那些能够深切响应东说念主性复杂的作品，能够实在颠簸东说念主心，而非用标签来堆砌话题。

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